1001 Nights - Shéhérazade et le pouvoir du récit

Ali Ufkî (1610–1675) : Mélodie (extraite du Mecmûa-i Sâz ü Söz), Diger (extrait du Mecmûa-i Sâz ü Söz), Semâî efrencî (extrait du Mecmûa-i Sâz ü Söz), Murabba (extrait du Mecmûa-i Sâz ü Söz) ; Nikrîz Peşrev (traditionnel) - Johann Stamitz (1717–1757) : Trio en do min GV. 349.15 - Johann Baptist Wendling (1723–1797) : Terzetto V en la mineur (extrait des Sei Trietti pour flûte traversière, violon et violoncelle, Gun 8) - Ignaz Holzbauer (1711–1783) : Vivace (extrait de la Sonate pour flûte traversière, violon et basse) en ré Maj IIH 26 - Ignaz Fränzl (1736–1811) : Trio II en ut majeur (extrait des Six Trios pour deux violons et basse Op.2)

Les Salonnières : Mirjam-Luise Münzel, violoncelle baroque / Sophie Longmuir, violon baroque / Liane Sadler, flûte à clé

1001 Nights - Shéhérazade et le pouvoir du récit place l'acte même de la narration au cœur de son propos, convoquant à la fois l'imaginaire oriental de l'Europe du XVIIIᵉ siècle et les échanges bien réels entre Istanbul et les cours de l'Europe centrale. Les mélodies d'Ali Ufkî, issues du Mecmûa-i saz ü söz conservé à Paris et à Londres, s'entrelacent avec des trios et sonates de Stamitz, Wendling, Holzbauer et Fränzl, figures tardives de l'école de Mannheim, interprétées ici sur instruments d'époque. Le projet artistique des Salonnières transforme la formation en trio en un salon sonore contemporain, où chaque pièce se déploie comme une nuit supplémentaire d'un récit sans fin, entre séduction de l'exotisme, raffinement galant et méditation discrète sur la circulation des histoires et des répertoires.